IMPRESSÕES FINAIS SOBRE AS ATIVIDADES DE SUPORTES CÊNICOS
Achei uma matéria gostosa e prazerosa, pois me proporcionou momentos de intensa criatividade, não só pela oportunidade de literalmente ”botar a mão na massa”, mas também pela viagem ilustrativa que os textos escolhidos me proporcionaram, e das belas pesquisas que fizemos nos sítios da rede de informação agraciando-nos com uma retrospectiva histórica das artes; da caracterização de personagens;da cenografia e da fantástica iluminação; o projeto da confecção da máscara mortuária nos transportou ao mundo primitivo de nossos ancestrais que queriam se eternizar através do registro de suas feições para posteridade.
Sendo eu um dentista, e inerente a minha profissão, tive muitas oportunidades de moldar a cavidade bucal dos meus pacientes utilizando o alginato,mas foi bem interessante moldar o rosto das pessoas e ver o resultado dos seus semblantes registrados no modelo de gesso e este passar a ser o substrato para dali sair nossas coleções de máscaras que alimentarão o nosso imaginário, na busca da concepção de seres ficcionais que habitarão o mundo teatral.
A fase de modelagem do rosto foi muito lúdica pois retornamos à infância utilizando as famosas “massinhas” de modelagem que possibilitaram a explosão imaginativa na composição das personagens,porque a partir do modelagem do narigão adunco do Pantaleão que tinha a intencionalidade de um misto de nariz com bico de galo estava nascendo um ser híbrido de animal e humano; ao estudarmos sobre suas características de sovinice e libidinagem a idealização de uma pele de um velho “ensebado”,isto é, sujo, deixando transparecer ser um ser repulsivo, obscuro e maníaco; as tradicionais peculiaridades de sua personagem e caráter são matérias primas, ou melhor primorosas para embasarmos nossa criação de máscaras,mas que retumbarão como os primeiros rompantes de sua personalidade quando estiver em jogo com outras figuras do dell’arte para em conflitos, embates criarmos a farsa do Tabarin que culminarão com o objetivo desejado: o espetáculo teatral.
Quanto às cores eu idealizei meu velho Lucas, um ancião grandalhão, neurótico, sistemático e abusado, vivendo dos prazeres materiais, pois cultua o dinheiro, apesar de ser escravo do mesmo, pois é sovina, não o emprega para seu conforto, mas para guardá-lo; vive a assediar mocinhas, mas se tivesse que escolher entre as mulheres e o dinheiro escolheria sem dúvida o dinheiro; o galo é o rei do galinheiro, todas as galinhas são dele, ele é o dominador,para tanto eu pensei num galo de coloração escurecida com tonalidades variando do marrom , do café , do terra e até do pinhão com nuances de esfumaçamento de preto,amarelo e branco, tive a intencionalidade de ressaltar as pálpebras galináceas, as papadas dos olhos e as rugas na testa.
Foram dois meses bem legais no convívio com os suportes cênicos que culminaram com grande júbilo.
José Geraldo Fogaça de Almeida- TEA 1- 06 de Outubro de 2009-Itapetininga
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segunda-feira, 5 de outubro de 2009
Oficina de moldagem do rosto
Recebemos o Tutor Guto da UnB para oficina de moldagem do rosto para confecção de um modelo em gesso para servir de base para confecionarmos as máscaras teatrais, fotografamos momentos onde foi derramado o alginato no rosto,posicionamento das tiras da atadura gessada sobre o alginato e retirada do molde do rosto.
sábado, 3 de outubro de 2009
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sexta-feira, 2 de outubro de 2009
várias formas de máscaras
Várias Formas de Máscaras-Suporte Cênico- UAB-UnB
José Geraldo Fogaça de Almeida- Polo de Itapetininga
Máscara Larvária: são rostos inacabados, formas simplificadas da figura humana, que remetem ao primeiro estado dos insetos. Fazem parte do grupo de Máscaras inteiras e silenciosas, que não permitem a voz, mas exprimem a essência da palavra falada através das ações. Podem ser jogadas tanto pelo lado animal quanto pelo humano. Têm um jogo largo, normalmente orientado pelo nariz. Máscara Neutra: é uma Máscara de fisionomia simples e simétrica, sem conflitos, que propõe ao ator ampliar todos os seus sentidos, encontrando a essência das ações e das situações. Através do silêncio, ela se relaciona com todo o universo presente. A Máscara Neutra não é um personagem, é um estado que se apóia na calma e na percepção, fontes de vida para todas as outras Máscaras. Através dela o ator entende o que é um corpo decidido,presente, vivo dentro de um estado de representação.
Máscara Abstrata:são máscaras inteiras de formas geométricas, sem menção animal ou humano que possibilita ao ator projetar seu corpo no espaço, a partir das linhas de força da máscara, criando um jogo com ações amplas, acrobáticas e assimétricas. Com ela, o ator compreende a relação de tempo e espaço, onde o corpo, imerso numa dinâmica, desenha imagens precisas, fazendo a geometria viver a serviço da emoção. Máscara Expressiva:São Máscaras de feições mais elaboradas, com definições de caráter, que traduzem estados de ânimo. Pertencem à categoria das Máscaras silenciosas, onde a palavra, por sua vez, está implícita na ação física da personagem. Meia – Máscara são Máscaras falantes que cobrem somente a parte superior do rosto. Geralmente representam "tipos-fixos”, podendo condensar nelas vários personagens. Seu jogo propõe ao ator encontrar um corpo e uma voz que se ajustem ao propósito do personagem e da situação, levando o texto para além cotidiano.
Tipos Populares: (tipos brasileiros) codificados a partir de suas características, fazendo alguns paralelos com os tipos-fixos da Commedia Dell'Arte. Com referência nos zannis e em personagens selecionados da nossa literatura (Macunaíma, Malazarte, Mateus, João Grilo) comparados com "tipos" observados do cotidiano.
Referência:Site Grupo Moitará.
José Geraldo Fogaça de Almeida- Polo de Itapetininga
Máscara Larvária: são rostos inacabados, formas simplificadas da figura humana, que remetem ao primeiro estado dos insetos. Fazem parte do grupo de Máscaras inteiras e silenciosas, que não permitem a voz, mas exprimem a essência da palavra falada através das ações. Podem ser jogadas tanto pelo lado animal quanto pelo humano. Têm um jogo largo, normalmente orientado pelo nariz. Máscara Neutra: é uma Máscara de fisionomia simples e simétrica, sem conflitos, que propõe ao ator ampliar todos os seus sentidos, encontrando a essência das ações e das situações. Através do silêncio, ela se relaciona com todo o universo presente. A Máscara Neutra não é um personagem, é um estado que se apóia na calma e na percepção, fontes de vida para todas as outras Máscaras. Através dela o ator entende o que é um corpo decidido,presente, vivo dentro de um estado de representação.
Máscara Abstrata:são máscaras inteiras de formas geométricas, sem menção animal ou humano que possibilita ao ator projetar seu corpo no espaço, a partir das linhas de força da máscara, criando um jogo com ações amplas, acrobáticas e assimétricas. Com ela, o ator compreende a relação de tempo e espaço, onde o corpo, imerso numa dinâmica, desenha imagens precisas, fazendo a geometria viver a serviço da emoção. Máscara Expressiva:São Máscaras de feições mais elaboradas, com definições de caráter, que traduzem estados de ânimo. Pertencem à categoria das Máscaras silenciosas, onde a palavra, por sua vez, está implícita na ação física da personagem. Meia – Máscara são Máscaras falantes que cobrem somente a parte superior do rosto. Geralmente representam "tipos-fixos”, podendo condensar nelas vários personagens. Seu jogo propõe ao ator encontrar um corpo e uma voz que se ajustem ao propósito do personagem e da situação, levando o texto para além cotidiano.
Tipos Populares: (tipos brasileiros) codificados a partir de suas características, fazendo alguns paralelos com os tipos-fixos da Commedia Dell'Arte. Com referência nos zannis e em personagens selecionados da nossa literatura (Macunaíma, Malazarte, Mateus, João Grilo) comparados com "tipos" observados do cotidiano.
Referência:Site Grupo Moitará.
modelando máscara teatral
A vinda da Tutora Luana para Itapetininga foi muito prazerosa, ela nos trouxe uma manhã muito diferente, nem notamos o tempo passar, ficamos entretidos em modelarmos sobrancelhas feitas de massa de modelar, narizes aduncos,pálpebras de galináceos, enormes asas nasais, bochechas volumosas; divertimos colando as telas de tecidos e empapelando, empapelando, empapelando, colando,pincelando, modelando e esculpindo com os dedos e com o pincel as máscaras da persongens da commedia dell'arte que num estalo iam aparecendo anti nossos olhos; foi muito emocionante este nascedouro destas máscaras nascidas de nossas mãos e que numa nova etapa ganharão feições mais nítidas, através da aplicação da massa corrida, do lixamento e da pintura que lhes darão o toque mágico da existência quanto máscara da commedia dell'arte.
novas imagens de modelos de rostos em gesso
modelos obtidos após moldagem com alginato,aguardando acabamento das bordas.Modelos para confecção de máscaras teatrais
Imagens de modelos de rostos em gesso, retiradas da internet(wikipedia-máscara mortuária).Máscara Teatral
Moldagem do Rosto do Ator
Fazemos o uso de um material conhecido como Alginato(hidrocolóide irreversível), ou seja é utilizado para moldagens da arcada dentária; processa-se o isolamento dos cabelos com filme de pvc, da pele com creme hidratante e utilizamos uma faixa de tecido em malha para servir de dicagem e delimitador da área a ser copiada pela "gelatina" do material de moldagem; quando este material geleificar( endurecer) passamos a cobri-lo com tiras molhadas em água de atadura gessada e fazemos camadas que permitirão sustentar a moldagem para o vasamento posterior com gesso comum, que após tomar presa e secar será desenformado e servirá de modelo para construirmos nossas máscaras teatrais.
Fazemos o uso de um material conhecido como Alginato(hidrocolóide irreversível), ou seja é utilizado para moldagens da arcada dentária; processa-se o isolamento dos cabelos com filme de pvc, da pele com creme hidratante e utilizamos uma faixa de tecido em malha para servir de dicagem e delimitador da área a ser copiada pela "gelatina" do material de moldagem; quando este material geleificar( endurecer) passamos a cobri-lo com tiras molhadas em água de atadura gessada e fazemos camadas que permitirão sustentar a moldagem para o vasamento posterior com gesso comum, que após tomar presa e secar será desenformado e servirá de modelo para construirmos nossas máscaras teatrais.
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